在这个意义上，《远方的风景》无疑是具有启发性的
这篇散文采用了历时的联想策略，当然，也加有共时的联想策略
有景物描写，但不囿于景物描写；有历史典故，但不呆在故纸堆里
所谓为有源头活水来
它们形成整个作者与读者的话语体系的对话基础
2、见贤思齐焉，见不贤而内自省也
《论语》
街道街道的魔力是没有解释对水和街的默契的理解
它是可以在任何地方看到的枷锁，或者水在水中，或水渗透
有时水在中间塑料中，但水在手中;有时候，她潜伏在蓝天，阵营
多年之后，我一直能清晰地想起那一场雪
而现在的大地上似乎很少落下雪了，雪的稀罕，让我离这种白颜色更远了，以至让我更加怀念多年前的那一场雪了
伟大的奥地利诗人里尔克，是一个一生都沉浸在捕捉敏感与追寻象征的缪斯之子
而这首诗恰恰也就包含了敏感与象征着两个不可或缺的元素
敏感是所有艺术的开端，也许还是艺术之外的其它更多的一切的开端
里尔克的成功与天才也是从此开始的
然而在我看来，里尔克在这首诗中的所表现出来的一切后面的底蕴太过于人本甚至太富于形而上的神学意味，它追求的是一种安抚心灵的内敛与表象，这一幅自然的图景所要达到的最深处其实并非是自然中那些相互关联的外界事物，而是诗人时刻处于冥想与自诉的内心
相对于自然中那些壮阔的图景而言，诗人的内心未免有些偏狭——虽然我是如此地爱他的诗，但我也只能如此
尤其是我经过了多年的山野工作的经历，并了解了大自然中许许多多的奇妙现象后
当我们在内心驻留太久，我们必须要向我们来的方向回归
自然中一些偶然的发现，肯定要强于我们许多的冥思苦想