37、你就是那个我等了很久很久的人
在谈话运用上，严家炎不承诺王朔的讲法，他感触这不许说是一种“死去的谈话”，金庸写的究竟是传统，他的演义一上面运用的是新文艺口语文，另一上面又接受了保守口语演义谈话的优点，其余近现代翻译演义也对他爆发了很大感化
“金庸自小既爱好读《三国小说》《水浒传》《雕梁画栋梦》这类古典演义，也爱好法兰西共和国大仲马的《三个火手》等西方演义，他还爱好读‘五四’新文艺家鲁迅和沈从文的演义，那些大作都变成他普遍接收的艺术养分和珍贵资源
在金庸笔下，没有了侠客们腾云跨风或口吐一起白光取人领袖于百里除外的刻画，他的武侠演义大地面被生存化了
”读金庸演义，读者群往往会设想到《庄子》那么秀美猖狂的设想力，也会被个中飞腾精巧的文艺谈话所熏染
由于古典演义的感化，金庸很提防节拍的安排与变革，一场重要厮杀之后，随机展示光风霁月、燕语呢喃的场合，这种劳逸结合、绚烂反复无常的艺术节拍给读者群带来很大的艺术享用
其实嘛，福是一种心灵感觉，是一种从最简单的事物里汲取快乐的能力，并不与财富地位同步
相反，当物质财富越多时，人们从中得到的幸福却会越少
这就是有人提出的“幸福递减律”
想想也是，每当我假装深思，都会离身边的生活很远，然后心情很糟糕
有风动了，是外界的，内界先出了山
有风起了，是内涵的，外表也先动了静
风在境中关不住天下，风在自在时拿到了诀窍
风在眼中藏不住心象，风在意动时牵到了独一
不知是外面的世界变化太快了，还是小楼天生就是不长寿的命，才十几岁的小楼却过早地老态龙钟了，如今站远处再看小楼时，实在有些黯然憔悴，原来彩色水磨石的外墙没了颜色，少了漆色的木窗棂也已残蚀不整，特别是和周围错落的楼宇相比更是不太协调
虽然小楼左边的马路因拓宽施工致使连续两年没有路灯了，虽然楼前的河道清水变浊成了一条臭水沟，虽然楼后的土地上早已变成了重污染的大企业……但即便有再多的虽然也挡不住更多拔地而起的高楼林立，以及那些象征进步与文明而陆续增添的各种电话、电视、网络光缆
如今的小楼早已淹没在城市扩展的洪流中，当年诗意的小楼荡然无存了