当人沉沦在音乐里时，本质是纯洁的，心无旁骛的
他们继续抽着烟，沉默，然后再找到话题，继续无边际的闲聊
一袋烟抽完了，烟杆往竹筏边一磕，然后再从怀里掏烟丝……一缕淡黄色的烟飘过去，往村庄的方向，往河流的对岸
水面上有不少雨燕在飞，昆虫不安地到处乱飞
天空显露出一点苍茫的暮色，河面越来越暗了下来
水声依然咆哮着，宣示着它无可阻挡的力量和速度
水面变得灰暗朦胧，景物越来越模糊，他们的身影还在那两条竹筏上，已经看不太清楚了
只有那烟锅子的火光在一闪一闪地亮着
村庄一片寂静，没有炊烟，没有灯光
那些人录续地离开了村庄，到较高处的厂区里来过夜
因为，未来的几小时里，村庄是十分危险，洪水不一定什么时候就又猛涨上来，直至淹没……
另有少许小演义创作家则走向其余一个目标，她们创造了少许闪耀的人物局面
和无内核的人物各别，那些人物不是没有情绪，但情绪闪耀、扑腾
这种闪耀和扑腾不是人物情绪的震动和本质的冲突辩论，而不过人物天性缺乏内涵的一致性、有理性，人物飘忽大概地迟疑在大作之中，颇有些莫明其妙的滋味，东搞搞，西搞搞，很象一个马大哈，处事全无安置；又象一个没有规则的“和事佬”，这也拍板，那也弯腰，没有一致的动作规范
这类人物较多出此刻首创者的大作中
其重要的因为在乎，作者骨气不逮，对本人的人物没有实足的、深沉的控制，没有捕获到人物的思维头绪、情绪中心
怎么办的人物不算闪耀？咱们不妨复读一下杨晓敏的《报仇的来由》，内里的谁人自大、聪明的武士方才不妨为只会塑造闪耀人物的作家们供给一个杰出的模本——是的，咱们该当召唤那种天性确定、不妨三笔两笔勾划出局面表面的人物
一部分活着，何任何时，是不许游手好闲，更不行枸人忧天，有口皆碑，必需要有他该做的工作，只有那么他的内心才会有所寄予，他才会真实的赢得痛快
不要埋怨处事的奔走操劳，本来有的功夫，不是处事自己有如许劳累，而是咱们本人的心身发觉的，大概大概真的是累了
从此，我知道那张纸是大伯父二伯父用生命换来的，也知道我们家为什么光荣了
奶奶经常翻着她那棉布包，展开那张纸，抚摸着，不言不语，我也跟着看