唐代诗人刘长卿的名句"日暮苍山远，天寒白屋贫
柴门闻犬吠，风雪夜归人"，就是在离此不远的大沩山写的
人间四月芳菲天,正是赏花踏青的好时候
我们女子诗社和诗词协会的几位老师一行兴致勃勃的去黄材水库采风，它还有个美丽的名字叫“青洋湖”
去的时候天公偏偏不作美，乌云越来越厚，车子开动后雨点也倾泄下来了,我心里开始担忧今天的行程
不料到了目的地,阳光却露出了半边笑脸
此时薄雾还没有散尽，雾霭飘渺,看不清水的蔚蓝,山的葱绿,一切都被云雾裹藏得朦朦胧胧.时隐时现
我们仿佛来到海外仙山一般
云雾渐渐散开，从大坝举目四望,清洋湖水面烟波浩淼,只见四周山色青青，青山与盈盈碧水相互映衬
岸边的湖水较浅，翠绿的湖水静静的躺在那里
我情不自禁的弯下腰来，轻轻的掬一捧湖水,生怕打碎这一地的安宁
风吹在脸上，清凉而温柔
置身于这样的青山碧水，都市带来的尘世的喧嚣与浮躁，刹时点滴融化，随这温柔的湖水而去
两个壮实的小伙殷勤的解开缆绳，船开始缓缓前行,绿水碧波,纤尘不染
听不见外界的喧扰,越往湖心走，湖水显得越为幽深
两岸山峰如黛，傲然耸立的杂树林木,错落有致的农田小舍，土砖墙壁，木窗青瓦，似乎让你真正领会到“小桥流水人家”的意境
宝石蓝的湖水澄澈如镜,山影,树影,云影,人影都贴在碧水之中,水烟氤氤，缥缈朦胧，恍惚,你会怀疑到了长江小三峡，只是,这水不是小三峡的水,它比小三峡的水更为质朴灵秀,如果把小三峡比作是婉约的江南闺秀，那么清洋湖便是淳朴自然的农家女
面对此情此景,身边的才子才女们都被这湖光山色所陶醉,有的低头轻吟或出口成章,还有的赶快拿出手中的相机拍摄出这诱人心动的水乡美景. 船缓缓向南，澄清的湖光山色，好似一幅徐徐展开又无尽头的山水画卷，让你顿生“一折青山一扇屏，一湾绿水一条琴”的诗情画意
不知不觉已经到了官山，南宋抗金名将张俊，得罪秦绘等人受到排挤之后，爱上了官山这风景优美的地方，曾隐居于此
为此还建有一座“官步桥”，桥边曾立一块石碑，上有御书：“文官到此下轿，武官到此下马”
碑和一些有关文物均毁于文革时期，只留下了怅然美丽的传说
下得船来,四月的官山,似一幅笔触细腻的油画，处处充满着乡野风情
又是春天来到，暖风轻扬吹的柳絮满天飘舞，被春天染绿的村庄，黄鹂鸟伴随着穿上春衣的牧童歌唱
纵横交错的阡陌上,开着一大片大片的紫云英,轻轻的，柔柔的，将春天的风情展露无遗
紫中带白的小花朵，如夜空中的繁星，又犹如楚楚动人的紫伞
在和风淡阳中开得如此烂,无忧无虑,这些娇嫩温柔的小花,激起我们所有同行的女性心中最柔软的情愫,徜徉在那片紫色的花毯里或扑下或依偎或舞蹈，久久不愿离去
在优美宜人的山水里，黄昏还是到来了
夕阳下的清洋湖斜阳晚照，微风拂过波光粼粼
天边的云彩使青山披上了一抹金色
我无力挽留最后的霞光，只能看着它渐渐隐去
只有青山绿水留存在心里
感谢这里让的真山真水，让我们感受到的真的生命，真的自然
线条对于梵高所蕴涵的情感性，是一种天生的敏感，这可见于他的众多素描作品
他把印象派的色点扩展成长短不一的色线，由此超越印象派而成为用心灵作画的大师
在发挥线条笔触的表现性方面，梵高把伦勃朗绘画中的密集阔达的笔触与创作主题的暧昧状态联系起来，而演变成自己绘画中的重要元素，归纳成系统的方法，使之更加明确和纯粹，带着原始本真的冲动心态推向极端
他服从于心灵潜意识的召唤，经常运用波浪形、旋涡形和螺旋形的笔触来运载奔涌不息的情感，粗犷豪放，充满大幅度的动势和紧张而强烈的节奏感：大地山川在颤抖，天空刮起龙卷风一般，如旋涡状的火焰，树木纠结一起在升腾，仿佛把自身也要被连根拔起
这种饱含自发性激情的有力笔触，既非顺从事物固有的肌理，也不倾向于对象本身的动态，而是从大自然中抽取出灵魂象征
梵高的笔触越画越厚重，使他的精神日益专注于以物载道的直接表现
也许，对颜料本身的色泽、质地、浓淡、厚薄等方面的敏感，是使一个画家距离自然、超越自我的真正原因
梵高揭示了在绘画形式和人类情感之间、在物质媒材和终极理想之间，可能存在着可以直接抵达的内在联系
生离、死别，于妙龄一经风雨的我来说，同样边远而生疏
对其时的我来说，它们不过一个字本上的晦涩用语
直到近些年，生存中太多的变故，让我对这两个词越来越慌张，到了此刻，果然到了看不得，听不得的局面
55、任何不顺心都是一种修炼，进锅炉的都是矿石，出来的却分矿渣和金属
本人的浑家本人疼，即使在这个寰球上，有一部分比你还疼你的浑家，那你就离烦恼不远了
叫你一声老公，你就要负担起男子的负担，要像棵大树，让你的女子小鸟般的依靠