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已经有人对我说过，人的终身，谈三次爱情最佳，一次费解，一次刻骨，一次终身
谈的太多会比拟没辙决定；体验太对会麻痹，不复断定恋情，酒囊饭袋，结果与不爱的人匹配，没辙发自本质的爱对方，凡是展现的草率，对方则埋怨你不够关怀和不顾家，结果这波折的恋情，让你在可惜和对付中走完终身
8、晚风吻尽荷花叶，任我醉倒在池边
后来妈妈找他谈了话，他向来是最听妈妈的话的，我知道后哭得很凶，我冲进妈妈的房间，我说妈妈我也不上学了，哥哥的听力不好，你让我和哥哥一起去打工吧
竭尽全力，是劝励旁人的口气，轮到本人，使上七分劲，就累到爬不起
更不要说喘然而、接不上的气，再有颤颤跳跳的腿肚肌
二忌远离
所谓远离，就是作者远离现实生活和时代
有些作品缺少时代感、新鲜感，言之无物，显得空泛、苍白，甚至是病态，原因就在这里
作者如果总是从自我的小天地出发，孤芳自赏，必然眼光越来越狭小，或是卿卿我我、缠缠绵绵，再不就不着边际地发出一番感慨和议论
有些作品，不大关心读者的阅读兴趣，甘当花瓶和摆设，久之，就失去了它的存在价值
不少地方的晚报，20世纪80年代时，副刊还经常刊登一些作家的散文作品，如今已用富有时效性的时政散文、述评散文所取代
有的甚至把副刊改名「今日副刊」，意在突出与现实社会的联系，用以区别过去的文艺副刊
因为报纸要生存发展，就必须贴近生活，贴近群众，没有必要登一些有它不多，没它不少的东西
为此，有人认为，散文创作，不在于写什么，而在于怎样写
有人建议，散文作家切不可游离于生活和时代之外
要调整心态，人要增加肺活量，作品要增加信息量，多一些对社会生活各个层面的深度的观察、思考和开掘，使散文创作跟上现代社会生活快速发展变化的节拍