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于是，我只好把自己从书房里放出来，在平静的家里找一个人，说说话
这时候，我特别希望和奶奶在一起
自小，奶奶都把我当成她的心肝宝贝
她一见我找到她的身边，就会乘别人不在，悄悄地从某个别人不知道的地方，摸出一些零食来给我吃
我还没有找到工作的时候，她甚至悄悄的掏出她积攒起来的零钱，塞给我，让我拿去买烟抽
坐在奶奶的旁边，随意地和她谈一些事情，在她缓慢的话语里，琐碎的往事，向我开展了一张网，温暖、轻松、沉静
我的心里总是很温暖，渐渐地，我就忘记了老巫婆的故事给我带来的不安
但是，我看到院子里的桃花瓣的时候，还是会感觉到一种淡淡的恐怖，又窜到我的心里来了
奶奶是坐不住的人，她老是在家里转来转去，过不了多少时候，我就不知道她转到哪里去了
我只好推开家门，来到村道上，漫无边际地走
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
我从来不相信所谓的远嫁是一种缘分，那是一种命运的选择，选择了苦果怎能不食
多少远嫁的姑娘是幸福的，你们摸摸自己的良心你们是否真的幸福，在那个家里是否有一定的地位，身边没有亲人，没有父母，没有儿时的伙伴，你们是孤寂的，同时又是那么可悲
菱老花镜里，刻画羸弱
眉梢难展，更漏难捱
满腔新愁旧绪，如苍山模糊不遮，绿水悠悠连接
践约而至的力气，不是出自奇思妙看头了万卷风，也是设想与局面有了取物的巧夺水晶