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陈彦：角儿是个标记
从实质上讲，我更想表白一种人命样态的笼统
但任何笼统的货色，又是须要简直局面来揭穿的，所以我就采用了最熟习的生存样式，来实行这种笼统的意旨
生存中主副角简直无处不在，而用戏台艺术中的真角儿来表白这种主副角的联系，更风趣，更充分，而且也更能裹挟进社会生存的“汤汤水水”与方上面面
由于戏剧历来就不是独立生存的，好的戏剧是实际的超等浓缩版
演义是须要自小处说起的，固然，即使仅限于小，那么说的意旨也就不大了
在《角儿》之前，我写了《装台》，装台工是副角的副角，由于她们连“跑龙套”如许露脸的时机都没有，她们的工作即是把戏台安装好，而后供人上去扮演
这个工作也是有宏大标记意旨的
我之以是连着写了《装台》《角儿》，简直是感触活到这个年纪，有很多话想说，说，就拿本人最熟习的话题来说，天然也就说得一帆风顺少许罢了
对蝉声一向没有好感，大连的蝉声尤如是
大连的蝉声非常之单调，不像农村那样的蝉声那样温宛多情绵绵悠长，就像那种破啰式的丧歌那样让活着的家人一样的郁闷，折磨得人宁愿像死人一样可以好好安眠
长寿道路，总有别人读，有些人总是记住你无意中
听完爱的时代后，我经历过这种爱情混乱和彷徨，下一个停止，我们必须是好的
我等不到秋风，秋风已成了灰
我成不了落叶，绿色的树叶还在枝头
我化不了蝶，蝴蝶已随你而去
我只能在这春风迷离的夜晚举盏，看杯中的清水和清水中的你
忍了很久很久的泪，终于掉了下来，掉在杯中，打碎了这一杯清水，打碎了清水中的你
我知道，我是时候离去
戊寅六月，会天豪雨，听风观雨，煞是苍凉
呻吟前尘之功夫，假以灵感不觉泉涌，唯谨拟布告一封，言虽尽，意未终，深表吾情