杨德昌的《牯岭街妙龄杀人事变》，昔日感触是期间某个面向的投影，内涵重臃肿叠，展现平静自在，能居中感遭到杨德昌安排场景的天性
侯孝贤的《幼年旧事》，让我感触简直是每部分（或体验或向往或憧憬制止）的幼年，结果敛尸人慢慢的一瞥，带着无可奈何的诽谤，于今想来仍会内心一沉
埃米尔·库斯图里卡的《地下》，那苦中作乐的狂欢感，那载着舞蹈者的裂飞来的地面，有着生气勃勃的生机和天马行空的设想
沿街的酒吧，那一首熟埝的老歌，保持在耳际流利，悄悄的把宁静的心，载回了回顾的此岸，走在意的左岸，旧事与今昔对望，走在夜的末央，实际与梦想对撞
“唉，一晃这些年过去了，你现在过得怎么样？还记得你上小学时候的样子，一张肥肥的小脸，挂着俩小酒窝，怪可爱的
”去年春节张兰老师在电话里的话突然有些伤感起来，我想象着当年那个青春活泼的年轻女子如今的样子，“放心吧您，我现在虽然已是一张瘦瘦的大脸，但那俩酒窝还在呢
”故意轻松地开着玩笑，心里却也同样有些酸酸的
虽然抗浪鱼没有了，湖边那些捕捉抗浪鱼的设备还在，而且水车和竹箩均新崭崭的，大约是用来应景的吧
十六年前，我十分喜欢这些大竹箩和那些水车，认为它们位于这青山绿树碧水边是那么的美
那时我扶着这大竹箩照相，至今看到那照片都觉出当时欢喜不已的心情
但女儿不喜欢，她只喜欢水，只要让她下水，就绽开笑容让我看
答记者问谈到余光中当年否定戴望舒、朱自清等人（见本期第6版——编者注）
事实上，在诗人方面，他还举隅式的、断章式的否定艾青
当时台、港地区很难看到艾青的作品，余光中的批评方式极端恶劣而不公平
余光中论戴望舒，论朱自清两文，暗含的意思是要否定四九年之前新文学作家的成就，以彰显台湾现代作家（特别是他自己）已超越前人
（二）