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本来，也没那么神秘，这都是天然顺序，即使长久查看，或长久关心，在这边，立秋前后这场神秘的暴雨，纵然不看气象预告，也是不妨阴谋出来的
结果倒霉再提一下，犹如客岁立秋前后下的那场暴雨，足左右了三天，才停住，本年还好，足足只下了一天，便停了
他在那间租的房间外面放了一辆地排车和一辆三轮车，破旧的非常适合他的贩卖水果的职业
这个中午他的门前出现一个乡下女人，我看到他的身体比原来挺直了一些
那个面色和这个男人一样黝黑而且带有被乡下日子揉搓的皱纹的女人，突然和我说：你那打包带可以换成篮子的
我告诉她那被我清扫出来并打成一个小捆打包带不属于我，而是属于他见过的一个和我一起做事的老头的
然后这个乡下女人和我说起了她的家在100里之外，一个叫猪庄的地方
男的是她男人，家有地，还有一男一女两个孩子
出来买水果挣零花钱
男人在用一个斧头劈一根长木头
他问我是正式工吗？我不知道该怎么说，就点了点头
他劈完了木材，将面前的那个看上去象一个小面缸的地锅子放上了一个颜色黢黑的水壶，木柴火很旺地烧了起来
然后他又拿了一把钳子修理三轮车后面的当板
他脸上的表情比我前两天见到的那种死板要舒展很多
臧棣：你没看出来嘛
呵呵
我也爱好陈设万物，但办法上大概已变化了
然而有些场合，比方对谈话派头的偏幸、对雄辩的偏幸、对盛开性视线的维持，这都和我对惠特曼的领会相关
典范的惠特曼即是夸夸其谈、应有尽有、雄辩、精神振奋
再有一点特殊要害，我的诗歌里很罕见懊悔和埋怨
我最悔恨的即是在诗歌里懊悔和埋怨
在今世诗歌的文明中，时髦对什么都嘲笑一下
我与此维持隔绝
“假大空”的货色纵然很多，诗的抵挡纵然也要害，但咱们仍旧要领会诗在基础上表示着什么
惠特曼的诗歌魅力在乎戏剧性
一种盛开的戏剧性
它的开拓在乎，诗歌应更多从事定名，去从新创造和确定生存中的实物，而不是沉沦于失望和昏暗
生存中有些货色，是没辙被认识样式驯化的
他不大用原稿纸写稿
在昆明写货色，是用羊毫写在本地生产的竹纸上的，本人折出印子
他也用自来水笔，蘸水自来水笔
他抓自来水笔的肢势有点像抓羊毫(这一点不妨表明他不是洋书院出生)
《长河》即是用自来水笔写的，写在一个硬面包车型的士熟习簿上，直行，两面写
他的草稿的字很领会，不轻率，但写的是行书
不熟习他的字体的排版工人是会感触艰巨的
他暮年来信写作品爱用拙笔淡墨
用拙笔写那么小的字，不只领会，并且顿挫有致，真是一个工夫
人的思想最神速最广阔
广阔到能够包容整个宇宙;快速到无论多么遥远的距离，瞬时即可达到，光速也不能相比
爱因斯坦就曾经神游百亿光年之外，打探出这个宇宙的马鞍形状