范仲淹的确散文大家，这篇文章中，没有一处直接描写严子陵的，而是通过光武帝来烘托他
光武帝说得越大，愈显得严子陵的高
著名文艺评论家金圣叹称此为水涨船高法
我的回忆里也早已火星儿四溅
每一个观察者带着一双创造的眼睛，功夫的漫长久路属于这实际百般游览，放不下的长久是本质的蓄意，生存不是假设，寰球路才满了实际的人生
于是，我只好把自己从书房里放出来，在平静的家里找一个人，说说话
这时候，我特别希望和奶奶在一起
自小，奶奶都把我当成她的心肝宝贝
她一见我找到她的身边，就会乘别人不在，悄悄地从某个别人不知道的地方，摸出一些零食来给我吃
我还没有找到工作的时候，她甚至悄悄的掏出她积攒起来的零钱，塞给我，让我拿去买烟抽
坐在奶奶的旁边，随意地和她谈一些事情，在她缓慢的话语里，琐碎的往事，向我开展了一张网，温暖、轻松、沉静
我的心里总是很温暖，渐渐地，我就忘记了老巫婆的故事给我带来的不安
但是，我看到院子里的桃花瓣的时候，还是会感觉到一种淡淡的恐怖，又窜到我的心里来了
奶奶是坐不住的人，她老是在家里转来转去，过不了多少时候，我就不知道她转到哪里去了
我只好推开家门，来到村道上，漫无边际地走
有两个近意词，一个叫纠缠，一个叫缠绕
除了缠之外，纠缠还有“缠着不放”的意思
所以，我个人偏爱缠绕一些
我说小说是一种缠绕，更多的说的是小说的语言
难道小说不是一种需要密度的文体吗？小说不仅需要密度，还需要较大的密度
小说不像诗歌那样需要空白
小说的空白关键不在文字里，而在文字的背后，在一种情绪里，在阅读后的一种怀想中
小说的密度是一种感觉的密度，一种记忆的密度，一种想象的密度
落实到具体，就是用语言捕捉记忆、捕捉想象的密度
制造密度的，自然就是缠绕
你敢想象一种没有缠绕的小说吗？没有情绪的缠绕，没有意义的缠绕，没有情节与细节的缠绕，没有人物命运的缠绕，没有记忆的缠绕，没有想象的缠绕，也没有话语的缠绕