张楚：在《山花》公布童贞作前，我写了7年的演义
大学里陆连接续地写了十多万字，也常常投稿，然而一篇也没有公布
我感触文艺青春在低级阶段，除去有写稿关切，还要有自大，其余一上面要维持念书
这是一个写稿看法和写稿美学产生的阶段，读什么书很要害
我很高兴大学阶段读了很多华夏今世作者的演义，也读了很多西方典范
大学结业后在国家税务所上班，写稿仍旧是我最大的喜好，我在写稿上头的亢奋和赢得的喜悦一点不比谈爱情少
这种关切和美感从来维持着我，让我没有在无穷的等待中遗失耐心
第一篇演义公布后，激动是不免的
我想这是个不错的开始
稿酬是500元，先请共事用饭，而后请高级中学同窗用饭，再请初级中学同窗用饭，果然本人真的成了一名作者
其时候做梦都在写演义，常常在幻想中展示少许称心如意的详细和长句
我感触这个阶段很优美，不是其余，心胸理想真的让人本质深处有一股力气
半树的《雾漫仰口》表现了散文语言的质感特性
做到了状难状之景如在目前
我以前提到过散文的情感、语言、意蕴、创新四个方面的要求
真正面面俱到确实不易
只要一方面做到了，就难能可贵了
半树的这篇散文主要在于语言有令人不断玩味的好处
是以特别推荐
《故事新编》取传奇传闻或汗青故事动作按照，据此“随便点染”而成的《故事新编》，创造功夫跨度长达13年
《补天》借弗泪伊德主义证明创作的启事，展现创作者的烦恼；《奔月》写传奇中的射日豪杰所处的艰巨风景及其凄凉心态；《铸剑》经过猖狂情节刻划传统义上局面，突现其与桀纣不共戴天的报仇精力
前期的那些短篇中，较多地照应并寄予了作家其时一定的情绪
后期的《理水》、《非攻》，则塑造了大禹、墨子等信奉坚忍、出头露面的中华民族“脊梁”的局面；而结果等处的某些保持，又表露出作家对人情的深沉洞察
《采薇》、《出关》、《起死》诸篇展现了昔人某些极巧妙的心态，既有所寄予或有所讽喻，也带有“复调演义”的几何特性
饭厅里照例有七八张大圆桌，圆桌之上，也照例各有一只醋壶、一只盐碟，但圆桌一周的七八只凳子，却奇怪地用一根粗铁丝捆着，像是串了一帮危险的囚徒
圆桌的桌面，照例也很脏，时常可以看到西红柿皮呀、没有煮透的面疙瘩呀、有白毛或黑毛的肉皮呀等等，至于醋之渍、盐之粒、葱之头、蒜之尾，因为太平常，大家早已是视而不见
而椅子上的脏物，常见的有三：一是尘土，二是面粉，三是水迹
老师们来吃饭时，不知道凳子上会有水，所以未带抹布，显得实在难为
他们带的屁股虽不敢坐水，却敢坐土，坐过的凳子上，就会留下一个屁股的模样：圆，且有一道沟壑
老师老实，所以很少有人蹲在凳子上
只有一回，有一个老师高高地站在凳子上，对着正在低头猛吸炸酱面的几十个老师，不知为什么，大声地痛骂过当时的总务主任
其骂曰：
他是不爱她的
由于她老是过于凉爽，似一朵幽静的莲花，散淡之中，露出几分傲骨
于一个男子而言，她给了他莫斯科大学的压力