??阳坡上，暖融融的阳光，斜斜铺开一卷栽绒毯子，丝丝阳光味的“栽绒”，在微风中悠闪悠闪
毯子中央，一顶金丝竹编成的篾帽，宛若一座秀秀气气的宝塔，又如一朵偌大的蘑菇，发散着几分清寂，几分安详
篾帽旁，一位眼角密布着菊花瓣儿的老太，随随意意地坐了，手握一把齿儿密密的篦子，梳篦着抖散的头发
头发已被勤快的日子薅得疏疏朗朗，她仍细细地侍弄着，一篦一篦，从头顶篦到齐胸的发梢
篦一阵，又朝着篦齿看看
是在端详一根根落发上浸染着的往昔岁月吗？岁月不见踪影，而咀嚼过品咂过的酸酸甜甜，则在那团乱发中，一圈又一圈地银亮，银亮
一个诗人的写作是封闭的
刘强写作时的状态和情形具体怎样，自然不可知
我想，对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的
但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验
不只是创造的审美的阵痛，也有自发的梦呓的快感
生的恍荡，诗的恍惚，织成了她人生的里外
20多年，我与刘强共同经历了许多场面，有大场面、小场面，缄默是他的常态
干杯
偶尔微笑
他的内心却是袒露的，像平静的河床，常态便是水的流淌
这只是我的猜度，也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏，我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群
因为这些，隔膜便是天然的
写作状态的隔膜和日常状态的隔膜
消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌，借着诗句的漂木，涉足他的水域
刘强总是让我想起顾城
很多年了，我分辨不出他们共同的东西，但他们分明是有共同的因子
顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行
顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的
不安与冒险是幻想的内驱力
刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述
在刘强的写作和生活中，几乎看不见不安与冒险，世界无论怎样拒绝他，他总是与世界相处得融洽
在石元，在朋友堆里，在写作路线上，他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗
我怀疑他有着天生的消解对立的能力，而又天生地与存在对立，只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立
他的诗歌亦然
几个月前，刘强给我发过短信，说他恍惚得厉害，怕自己失踪
短信透露了他可能的心理危机
这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤
就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质
附：刘强简历：?? 六十年代出生于四川江油
八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗
我的朋友大喜过望
十个月后，他们的小宝宝呱呱坠地
剧情快速投递：1937年的江南古镇，年青女子雨莲（沈秋雨饰）在嫁进殷财产天，素未相会的夫君明轩逃婚介入了抗日的部队
照顾抵家族脸面，殷家确定让弟弟明皓（沈涛饰）包办哥哥拜堂匹配，紧急姑且得以弥合，却在一对不大概在一道的民心中埋下了恋情的健将
跟着烽火烧到了南边，明轩断送的动静传回古镇，哀伤中两部分的心又走近了一步
烽火焚烧，明皓破釜沉舟地介入敢死队与侵吞者孤注一掷
在烽火连天的情况下，脆弱的雨莲遵照在时髦的古镇上，也遵照着本人的恋情
题材本身无所谓对错，剩下来就是对题材的选择和处理
或者说，用这题材来承载什么的问题
对此，我固执地坚持一个可能是愚蠢的看法：写什么并不重要，重要的是看你怎么写，或者说怎么写更好，更能精要地、准确地、明晰地表达出自己想表达的东西
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