我也从来深信着：昂首吧，你会景仰到夜空；安身吧，你会比及爱你的人
大概，这十足都是必定的；冥冥中必定着凄怆，却仍旧维持执着！原究竟，惟有一条路只须要一部分走；惟有少许忧伤径自接受
对于笔墨，我不过舍不得放下，又舍不得丢却
这个仲夏夜老是风不动，心动
只能在笔墨里刻画蹉跎，许六月一场合老天荒；怎样？
理想总会有蓄意实行，踏着歌声的党羽让咱们遨游，探求那丢失天际的颜色
Thereisnothinghalfsosweetinlifeaslove＇syoungdream．（在我的人命里没有半件货色向你年青的梦那么甘甜）
二十二、虽然发出的只是是问候，接受到的只是是文字，打开的却是牵挂，是快乐，读出的是思念，是祝福，是关心
这些你都感悟到了吗愿你端午节快乐！
江南的风轻轻的吹，江南的天际特殊的明丽
那是一个明朗的夏季，天际蓝蓝的，如大海普遍湛蓝
空间卷着羊毛般的乌云
所有天际一片明亮
暖风轻轻吹过，乌云慢条斯理的浪荡
你说，如许动静的天际像不像本影着白帆的轻轻动摇的大海
我说，很像
在如许晴好的日子里，咱们往往一道看日落与早霞，看花着花落，云积云舒
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
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