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我不拾麦穗了
已多少年了？我自己已说不准了
一条依稀得近乎荒芜的路，在都市边缘成了稀有动物
谁也没曾料到它会那么静，波光粼粼的瞬间，就像是绣在心头的云彩，美丽而轻盈
淌过水上村，便是曲曲折折的小经了，溪流本来就娥娜多姿，似一条飞扬的裙带，因而她的花边也是曲径通幽无疑了
不知从啥时候算起，这里便有了杨柳，青青葱葱的一大弯，总也瞅不见尽头
微风拂过，那长长的柳条便像玉女的秀发，也像飞落的瀑布，美丽而撩人
可以说，杨柳也是多姿多样的，有古稀之辈，亦有年少之徒
古稀长者枝繁叶茂，遮蔽河面数十米，那闪亮的光影随身躯的摇曳而舞动，像天上的繁星；那年幼的家伙，也另有一番情趣，时而像顽童，在河岸边跳来跳去，做个鬼脸；时而又像听话的孩子，尽心倾听长辈的谆谆教诲，甭提多有情调
太阳也算着一个慈祥的老头，在静静关爱大地的同时，也不忘特殊关心一下柳絮儿
这不，杨柳下顿时涌出了几只白色的蝴蝶；不，那不是蝴蝶，而是身着白裙的姑娘
她们参差的在河岸点缀着，或看书，或絮语，或沉思，或拨弄柳枝，如此恬静的定格，构成了一美丽的“潇溪杨柳画”
瞧吧，一只小舟跑将了过来，捎来了歌声，也顺便捎来了鸟语
恰时，一对正在觅水的鸳鸯被突来的小舟冲散了，唧唧的便钻进了水湾的角落……舟入深处也许是流于世故的原因，我总在人群中苦苦寻觅一个令我心念荡无的土地
一个偶然的机缘，我误入了一个山水空间，也从此开始了我的潇溪之旅
“已经去的很多了，看，地下的头发都是你的
”我平静地注视着一面大镜子；我有一张失去后就会哭的脸；我暗暗地告诉自己不要流泪
此后的日子里，乍暖还冷，我依然走在上下班的路上，也就时见黄姨的金色太阳伞斜撑在那里
不管有人没人，她忙着，经常低着头用心地缝补着市民拿来的旧衣破服
而我每每见此情景，心头总有一股暖流涌荡
其实，在雄州小城的大街小巷，这样小摊小档不少，也正是她们，用自己的劳动和手艺，为他人，也为自己和这个社会缝补、驱寒、保暖，在一针一线中营造温馨，构筑和谐
“你看马蹄下／奔跑的仓促的春天／绕过黄昏的院落／延长灯光下的黑暗／它沾满灰尘的影子／让我一生都生活在从前”（《阴影》），这样的诗歌让我们看到，生活与生命留在诗人内心的，是幽暗的光亮
它表明，王若冰在生活的艰辛、命运的坎坷、隐性的支出、人生的变数面前没有怨叹和畏惧，有的只是永存的奉献与感恩
正是因了这种苦难的宽容与感恩，才使诗人带着挥之不去的阴影和疼痛继续上路
在王若冰笔下，以灯光、春天、花朵、爱情为意象的作品，往往具有极为广泛的现实意义，显得十分生动而富有节奏感
这些意象互摄互融的结果，使若冰诗歌的精神空间显得虚静而又博大，有一种摄人心魄的力量和春天般的温暖
以其朦胧诗的风格，开创了乡土题材诗歌理性化创作的先河，从语言和结构上而言，给人留下许多值得思索的东西
在若冰看来，诗歌的意义在于：“诗歌只不过是诗人生命的一种方式，诗人的人格力量比任何东西都要长久的保持
通过对若冰作品的阅读，我认为，艺术没有规则，只要顺其自然了，就是好诗
在我看来，浪漫是诗人的天性，但过多的追求唯美反倒会影响意境的延伸
写诗不是写新闻和评论，只要注意把握好对抒发感情中的克制，原本疼痛的日子不在微痛，原本美丽的事物会更加美丽
就像天水师院丁念保先生在若冰诗评《在抒情中感觉生活的微痛》里写的一样，如何使诗在高蹈的惟美之外，具有更加亲切的人间烟火气息和生活的质感，以获得尽可能多的听众，恐怕是王若冰应该深思的
我觉得若冰通过后半生的努力和创新，想必其诗歌是能够走向世界的，这还用质疑吗？倾听与呈现，说实在话的若冰不是诗界的“妓者”《倾听与呈现》这本集子中的诗人、作家即是黄河流域这绵延九曲文化长河中的一个浪花
以王若冰为天水文坛代表的诗群，一个有着自己个性追求的年轻诗群，在经历了在甘肃文坛上从一度辉煌走向惨败的他们，踉踉跄跄的行走振兴文艺事业的路上
正如我手头的这本评论集，里面一个个陌生艺术家名字和我要说的一样，都是天水文艺界默默无闻的艺术工作者
从他们的作品看来，分明看到的是天水乃至整个甘肃诗坛最为丰硕的成果，这其中更多的包容着过去几十年中陇原文艺的沧桑和苦难
如第三辑里在《温暖》一篇中，可见活跃在天水小城的20多位诗友立足故土，关注人生、吟颂时代和歌唱生活
诗思飞扬，又诗情各异
色彩各俱，但诗境优美
好似生意盎然的春天，以它的斑斓，以它的绚丽展现出繁茂和丰厚的诗歌实体和文化底蕴
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