宁静江山，悠悠千年，时间保持危坐清闲
尘世小鬼，懊恼相伴，我心如菩提，紫陌尘世，修道之路，一定若明月雄风，纯洁宽广
高贵贫贱，升降浮沉，皆是万物常理，多情有义
云聚云散，不生古今兴亡之感，亦无悲欢炎凉之心，十足不惊不扰
妇人是一每天地黄瘦了
没有精采的光彩在她底眼睛里起来，而嘲笑与冷骂的声响又充溢在她底耳内了
她是常常记念着她底春宝的病的，刺探着有没有从她原本乡来的伙伴，也刺探着有没有向她原本乡去的便客，她很想获得一个对于“春宝的身材已恢复”的动静，然而动静总没有；她也想借两元钱或买些糖果去，简单的宾客又没有，她常常地抱着秋宝在门首往日少许的亨衢边，眼睛望着来和去的路
这种景象却很使生员底大妻不安适了，她常常对生员说：
即使从来担心一部分，她确定不妨体验获得
我供认，在我身上有很多缺陷，有很多不及，然而我很慈爱，我领会谁对我好
47）、那年，不期而遇了你，断定了叫长久的货色；那年，你离我而去，我一部分整理着回顾
对于他的创作，我几乎是无权评说，因为我实在是外行
应该说，迄今为止，我是他整个创作历程的见证，从写生写实，到古典派印象派后印象派抽象派，乃至他今天的心象探索
他太排斥物质世界，排斥地理文化，我以为是固执的
虽然固执是天才的个性，但智慧并不与天才对立
尝试各式派别的创作是对的，但以之为终极追求就可疑了
文学也好，音乐也好，绘画也好，最终的确立必定是自己的创造：个性，风格，思想，气质
现代派艺术无疑是形式主义的，它不可能长期处于恒定状态，滑入实质是它的必然
我们如果一味地执著于形式的创新，忽略创作本身，失败是再所难免的
我曾经谈到这一点，文学史的事实是上个世纪初期的现代派出笼和二战过后的回归，五六十年代的再次回潮也没能抵挡八九十年代世界性的接近本质
世界有本质，艺术就有本质，你知道这一点，却因为绘画媒介的特殊性不承认这一点，我理解他的难处，同时也愈加明晰地看见了他的几近偏执的性格
我们都承认艺术是发现，呈现，但又不只是智力活动，身体在艺术创作中扮演着不压于灵魂的角色
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