落在地上下分跑得快，一元一分广东红中麻将

    　　你是在有雨的季节里来的

    大雪纷飞了

    深夜之时，街上没有行人，惟有几辆独立的车在雪上宁静地划过

    同声擦过的再有马达烦乱的乐音和对寰球天然的骚动离得远，本来听不到一点音痕，十足全凭认识大概风气，这难免惹得人细想：玻璃是谁最先创造的，能使声响在一堵门后大概一扇窗前，消失为寂静?天下静得似乎不会再醒

    路灯的黄光洁着瓦数不多的暗淡，垂头丧气的，雪夜里，惟有它在何处硬撑

    固然，再有那些来路不明不知所终的公共汽车穿过渺小的街道，消逝进某个不知远景的街角，尾灯与街灯做着和睦又怪僻的周旋诸事暗送秋波，暗地纠葛

    ??这段时间，我读完了河清写的《艺术的阴谋》，颇有感触

    虽然我并不完全支持这个国外艺术大博士回国后所撰写的专著观点，他把现当代艺术的功绩和存在简单化地一笔勾消，全归功于美国的文化、艺术、军事和政治的霸权

    与我同岁的宋庄艺术评论家杨卫先生为之书写文章《一派胡言——关于河清的理论》，还有艺术博士导师王南溟，还有王端廷、武文建、苏坚等发表争论性的意见

    这段时间，西南大学美术学院的诗人、美术评论家邱正伦副教授的一篇《“走红”的代价》，针对当代油画艺术家张晓刚先生在美国卖了一幅油画高达98万多美元，还有针对当红艺术家方力钧、杨少斌、岳敏君等，而发出疯狂的评价

    与之回应的是王文娟写出的文章《请问邱正伦：〈“走红”的代价〉到底在说什么？》，邱氏积极反驳《王文娟究竟想说什么?》，接着何彦写出文章《但愿在中国，像邱正伦这样的教授只有一个》，

    　　诺水河有许多享受：在亚洲第一的溶洞里行走两个小时，看尽了自然神功；在溶洞飘流中，过了一把水上飘的瘾

    但是我最愿意与人分享的，还是这个“找山羊”的情节

    　　有时候，内心的感动来自于那些熟悉的人们创造出来的声音

    在村庄生活过的经历让我相信，真正的音乐来自于民间，来自于最广阔的农村

    不可否认，我被这样的音乐所吸引着

    当伟大的音乐家诞生之前，这样宏伟的交响就已经存在于世界上

    你细细聆听伏尔加船夫们的低声调的号子，或者来自于川江的船工们的嘹亮的号子和歌声

    金属的质地，刚劲有力地穿过滔滔巨浪，在夹岸陡峭的崖壁间回荡不歇

    我们几时真正去听过这样原始的音乐？那些在闪烁的镭射灯下喧嚣嘈杂的摇滚乐却吸引着许多人去跟着疯狂

    自在的音乐无处不在，风的呼啸、海浪淘天，一棵草在风中的颤音也足以让美妙高超的提琴手自叹弗如

    “青山不墨千秋画，流水无弦万古琴”，这是先人的理解，也是真理的语言

    当低沉的北风吼过原野时，万物为之敛声，风雪挟裹着吹过寒林枯树时，任是最高超的音乐家也难以一一临摹出来

    比如听乡村的唢呐手吹出的音乐，不一定就比在音乐殿堂里听演奏家的演奏逊色

    乡村的唢呐手不用高超的技巧，他们想要表达的东西就在于他们的内心

    喜庆或哀伤，从他们的唢呐声里一听就明白了，简单质朴的音乐不需要技巧来装饰

    潺潺的泉流，水落清潭、水波澎湃、风吹雪落、寒林震漱，这就是音乐